返回

剧情简介

随着岁月流逝，我们作为音乐人逐渐成熟，彼此的道路仍不断交会。我们与同样的制作人合作，甚至在同一家唱片公司签约，甚至被分到同一个宣传团队。在此期间，她的星光愈发璀璨。她成为了索尼 Sony 唱片的最大明星，亚洲的最大明星。我记得她在奥斯卡颁奖典礼上演唱，纽约签下她成为首位进军美国的华人歌手，玛丽亚凯莉的经纪人Jim Morey 也把她签下来了。每个人都想和CoCo 合作，原因不言而喻，因为她是最棒的艺人。在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。