剧情简介
此前，德赖弗与曼刚合作了新片《法拉利》。与此同时，首部的片方华纳也正在与曼商谈拿下这部续集。从目前的情况来看，一切都在朝着良好的方向推进。2022年8月，《盗火线2》以小说的方式发行，在迈克尔·曼的计划中，《盗火线2》的故事类似于《教父2》，将会把续集和前传放在一起。原版影片由阿尔·帕西诺和方·基默主演，但过去了27年之后，这两位都不再适合回归。迈克尔·曼说：“我爱这些伙计们，但他们现在得比在《盗火线》再年轻个6岁，才能出演。第一部已经过去了27年，好莱坞和电影观众都有了更新换代。我也称相信第一部对观众仍有一定的影响力，直到如今仍然有人在看，在讨论这部电影，它有留在我们的文化里”。作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
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